Ищите у нас редкое европейское кино

Венгрия, 1930-е годы. Группа экстремистов готовит убийство югославского короля Александра в Марселе. В ролях : Марина Влади
Понедельник 8 января 2024 г.

Писатель Йозеф К., участник оппозиционного левого движения, оказывается втянутым в череду загадочных событий. Убита его любовница. Ему самому, по всей видимости, угрожает не меньшая опасность...
Jézus Krisztus horoszkópja (Гороскоп Иисуса Христа, 1988) был снят как второй фильм тетралогии. На этот раз тема непосредственно посвящена агонии коммунизма. Церхалми играет демонического вида поэта по имени Йозеф К. (у которого, в отличие от автора Der Process / The Trial, фамилия пишется как "Каффка"), который в черной шляпе и развевающемся пальто ходит по разным квартирам и отелям Будапешта и имеет неясные отношения с тремя женщинами: Мартой (Ильдико Бансаги) и бывшая женщина-полицейский Ката (Доротья Удварос) убиты при загадочных обстоятельствах; Сам Йозеф К. затем исчезает в присутствии метеоролога Джули (Juli Básti).
От себя - фильм смотрится очень сложно, опять всюду авторские зашифрованные аллегории, прощание с идеологией и страной очень непросто и неоднозначно воспринимается автором фильма.

Четверг 2 февраля 2023 г.

Миклош Янчо неоднократно говорил о том, что наибольшее влияние на него в момент создания этого полотна оказывал фильм Антониони Ночь /La Notte/ (1961). Названием фильм обязан произведению известного венгерского композитора-фольклориста Белы Бартока (1881–1945) Светская Кантата /Cantata Profana/ для солистов, хора и оркестра, написанному по мотивам венгерской народной сказки Девять оленей. Ставший впоследствие широко известным венгерский режиссер Миклош Янчо представил этот замечательный фильм на кинофестиваль в Аргентине в 1964 году, показав тем самым, что же происходит в мире искусства Венгрии того времени. Основанная на повести Йозефа Ленгиела, эта драма повествует о нескольких днях из жизни доктора Ярома (Золтан Латинович). Перед нами простая и обескураживающе искренняя картина нравственного кризиса героя, у которого «все шло так гладко» в этой жизни, что к 32 годам он оказался в полном внутреннем одиночестве и растерянности, как и чем платить за подарки судьбы. Чтобы найти ответы на мучающие его вопросы, он отправляется в деревню, откуда он родом, и там, в общении со стариком-отцом, старшим братом и бывшей возлюбленной, которую он предал, пытается переосмыслить свою жизнь. Развязка и завязка/ Кантата – ранняя работа Миклоша Янчо, в которой уже проявляется его характерный стиль неторопливой съемки, состоящей из наполненных смыслом и эмоциональной энергией кадров. Этот стиль найдет свое развитие в более поздних и более известных фильмах мастера Без надежды (1966), (в главной роли вновь Золтан Латинович), Звезды и солдаты/ Красное и белое (1967) и Красный Псалом (1972), за который он будет удостоин звания «лучшего режиссера» на фестивале в Каннах в 1972 году.
Суббота 24 октября 2020 г.

(качественная на сегодняшний день версия). Фильм о подавлении революции 1919 года и возникновении фашизма в Венгрии. Отряд революционной армии совершает налет на деревню, оставив в живых только священника, который решается жестоко отомстить убийцам… В фильме красивые массовые эротические сцены, так характерные для творчества Янчо.
Описание Александра Трошина: Осень 1919. Задунайский край еще в руках красных, хотя Венгерская коммуна уже пала. Красные отпускают безумного священника Варгу и его спутника, чтобы не вызывать гнев религиозного народа. Под руководством священника Варги формируется террористическая группа , которая начинает борьбу с революционными силами. Когда же хортисты приходят к власти, роль священника на себя берет белый офицер. Скрипач, осуществляющий более искусный и жесткий способ расправы. В священнике и его средствах больше нет нужды, поэтому Скрипач отправляется в другие области, чтобы осуществить и там свою миссию.

https://youtu.be/niP-8ShDMVo
(Суббота 24 октября 2020 г.)

Фильм в несколько сюрреалистической и глумливой манере повествует об истории Венгрии 15 – 16 веков. Первая часть фильма: избрание королем Матьяша Хуньяди (1458 – 1490 гг.), при котором средневековая Венгрия достигла своего наибольшего расцвета. Вторая часть: болезнь и смерть Матьяша. Третья часть: борьба за власть после смерти Матьяша и вторжение в Венгрию турок.

В отличие от подавляющего большинства фильмов Миклоша Янчо, действие происходит в современности. "Завязка": ученый Золтан Золтаи (Балинт), приехавший в Будапешт на конгресс, совершает самоубийство. Его другу доктору Бардоцу (Черхалми) передают предсмертное письмо, с которым он едет на день рождения к их с Золтаи общему учителю профессору Ковачу (Каллаи) за город, в столь любимую Янчо венгерскую степь. Дальнейшее, как всегда у Янчо, описанию не поддается...

Венгрия, 16 век. Гашпар, молодой человек из знатной семьи, возвращается на родину из Болоньи, куда он был увезен еще в младенчестве. С собой Гашпар везет труппу итальянских актеров, собирающихся разыграть спектакль по одной из новелл Боккаччо. Дома он узнает, что его отец погиб на охоте, а мать от пережитого потрясения потеряла дар речи. Впрочем, по другой версии, отец Гашпара пал в бою с турками, но, возможно, был убит своим братом Кароем. Гашпар и его итальянский друг, погружаются в атмосферу лжи, противоречий и иллюзий. Они пытаются воссоздать подлинную картину происходящего, но истина постоянно ускользает от них.

Венгрии коца 60-х годов XIX века подавлено национальное движение под предводительством Кошута. Восстановлено господство Австрии, но партизанская война продолжается. Чтобы уничтожить повстанцев окончательно, австрийская армия окружает большую группу подозреваемых и заключает ее в неприступный форт. Предполагается, что среди заключенных находятся и лидеры повстанческого движения, но опознать их никак не удается. И тогда к части заключенных применяются самые вероломные формы насилия и получения необходимой информации… Фильм этот произвел подлинную сенсацию на фестивале в Каннах в 1966 году, сразу создав молодому венгерскому режиссеру Миклошу Янчо имя талантливого режиссера.

Даже через 25 лет эта лента выглядит актуальнее самых свежих фильмов. Она снята крупнейшим венгерским режиссером на итальянском языке в Югославии с участием международной киногруппы и в вольной ассоциативной манере трактует события из истории австро-венгерской империи. Пунктирно прочерченный (как обычно у Миклоша Янчо) сюжет лишь намекает на неясный характер конфликта императора и молодого наследника престола, который после неудачного заговора с умыслом устраивает чинную церемонию, затем превращающуюся в "сексуальную заварушку". И именно этот неприличный вызов заставляет власти принять крутые меры против нарушителей устоев общества. Трагифарс Янчо, поставленный сразу же после трагедии "Любовь моя, Электра" (одной из лучших в творчестве мастера, который умеет поражать чисто кинематографической, хотя внешне - как бы хореографической или пантомимической - подачей материала), не без издевательской иронии доказывает, что "сексуальная революция" намного опаснее для диктаторского режима, чем политический терроризм и классовая борьба. Оргии на свежем воздухе в различных комбинациях. Любовный треугольник... В картине снялась Илона Сталлер, в будущем прославившаяся на весь мир как Чиччолина, депутат парламента Италии.

Минуло 15 лет, как убили Агамемнона. Его убийца Эгист отмечает очередную годовщину правления. В устроенный по такому случаю День Правды каждый может сказать Эгисту все, что о нем думает. Но народ безмолвствует. Эгист приказывает говорить правду, а в ответ слышит лишь похвальбы. Бунтовать пытается только Электра, дочь Агамемнона.

В 1526 году в битве при Мохаче венгерские войска потерпели сокрушительное поражение от турок. Погиб король Лайош (Людовик) II. Венгрия была разделена между Австрией и Османской империей и на четыре столетия перестала существовать как независимое государство. В фильме Янчо два друга, Капа и Пепе, отправляются на машине времени из 21 века в 1526 год, чтобы помочь венграм выиграть битву при Мохаче и тем самым "исправить историю" – превратить современную Венгрию в могущественную державу... (Продолжение история Капа и Пепе)

В ролях Моника Витти, Пьер Клементи, Даниэль Ольбрыхски. Криминально-политическая драма, артхаус. Один из членов группировки нацистов получает приказ разобраться с журналисткой, которая занимается разоблачением фашизма. Но он влюбляется в нее и не может выполнить приказ.

(перевод многоголосый, профессиональный). Еще одна порция смешных и печальных приключений вечно спорящих друг с другом двух клоунов, двух друзей, современных будапештцев Пепе и Капы, в которой они. повинуясь безудержной импровизации режиссера, предстают то официантами, то наемными киллерами, то преследуемыми, то преследователями. Попутно в повествование встраиваются истории других, случайно оказавшихся в кадре персонажей, и в этом калейдоскопе лиц, бурлескных и драматических положений, политической риторики и проникновенной исповеди, стрельбы и огневого венгерского чардаша возникает образ пестрой, многоликой, безумной, полной иллюзий и разочаровании нынешней реальности. Из отзывов о фильме: Янчо осмотрелся на местности, и нашел,что к этой путанной действительности, давящей неопределенности и порой организованному сумасшествию. которое у нас господствует, больше всего подходит интонация убийственной иронии. Он уже много раз изображал жестокие механизмы власти, теперь очередь «солнечных затмений». Маневры, тактики, предательства, выкидывание. вытеснение...(И о ж е ф В е р е ш ) .

Второй фильм из серии приключений Пепе и Капы. Здесь интрига завязывается вокруг Эмеше, жены Пепе, которая хочет безотлагательно зачать ребенка от кого бы то ни было, а также вокруг капитала ее дедушки, приехавшего из Америки, на который друзья рассчитывают приобрести кладбище поездов. В итоге оказывается, что вожделенная дедушкина кубышка набита фальшивыми долларами. В финале друзья поднимаются на вершину Памятника Свободы на горе Геллерт, чтобы заглянуть в глаза этой денно и нощно взирающей на город исполинской фигуре. Миклош Янчо: Это саркастический и иронический фильм... Я уже не могу выйти на улицу без того, чтобы не хохотать. Вы, молодые, возможно, будете возмущаться вещами, будете сердитыми, но я уже только хохочу!

Несколько эпизодов из жизни двух друзей, современных будапештцев — могильщиков Пепе и Капы. Позже они предстают, как в маскараде, в других обличьях и их отношения часто принимают характер отношений хозяина и слуги. Здесь же появляются в кадре и сами авторы — писатель и режиссер. В первом эпизоде они на кладбище попивают шампанское, затем их убивает наемный киллер. Капа и Пепе — ассистенты на панихиде. Они смешивают в одной урне пепел убитых авторов и рассыпают его перед лошадьми. Но умершие внезапно воскресают и сочиняют брачное объявление для третьего могильщика, который надумал жениться. Свадьбу проводят здесь же, на кладбище. Во втором эпизоде Капа появляется уже в образе продвинувшегося коммерсанта, которого, несмотря на протесты Пепе, арестовывает полиция, подозревая, что это он в одночасье уничтожил свою семью. В третьем эпизоде уже Пепе в отчаянии и намерен прыгнуть в Дунай с вершины Цепного моста. Капа лезет за ним и отговаривает его. В четвертом эпизоде Пепе — уборщик, а Капа — директор в фирме, у которой сменился хозяин. Капа не позволяет выкинуть себя на улицу и начинает кровавую борьбу, в ходе которой получает пулю в висок, но снова, как в сказке, восстает из мертвых. В последнем эпизоде Капа стреляет в Пепе, у которого за плечами крылья ангела и который тоже, оказывается, бессмертен. Режиссер еще раз разыгрывает собственную смерть, наконец все вместе греются на солнышке в кладбищенском парке. Абсурдные ситуации, большое количество юмора, диалог, сплошь усыпанный будапештским сленгом, — слагаемые этой саркастической рефлексии Миклоша Янчо на современный мир. Начиная с этого фильма место Яноша Кенде за камерой занял Ференц Грунвальски, который в последующих двух лентах выступит к тому же соавтором Миклоша Янчо и Дюлы Хернади.

Большие споры вызвали в Венгрии фильмы Янчо "Яростные ветры" (1968; Гран-при МКФ в Аделаиде, 1970) — обобщенный портрет послевоенных 40-х, с их политическим ригоризмом и непримиримыми идеологическими противостояниями, явившийся в своем роде откликом на студенческие волнения в Западной Европе конца 60-х. Здесь оформилась, кроме того, особая форма янчевского фильма: историческая парабола, принимающая вид фольклорного обрядового действа с хореографией и хоровым пением. От фильма к фильму это становилось определяющим свойством стиля Янчо, которому соответствуют свободное, насколько это возможно, движение камеры, длинные планы, антипсихологизм актерского существования в кадре.

В ролях : Козак Андраш и Сергей Никоненко. Картина "Так я пришел" (1964) явилась апробацией исторической темы, импульсы для которой дала собственная биография режиссера (события фильма происходят весной 1945-го, на рубеже войны и мира). Это лирическое признание автора, в котором наиболее полно проявилось его внимание к психологии героя, от которой он отошел позднее. Фильм говорит о начале пути художника и в то же время о пути его поколения. Драматургия тут относительно традиционна, но сам выбор натуры и характер существования, физического поведения героев в этом про­странстве, в какой-то мере "хореографическое" их движение позволили несколько абстрагировать конкретную историю, придать ей характер исторической модели.