Мужчина приглашает девушку по имени Джулия (Лина Ромэй) пожить с ним и его секретаршей в его доме. В тот же день из психиатрической лечебницы возвращается его жена. Вопрос лишь в том, кто кого убьёт раньше. А за всей этой катавасией мирно наблюдает умственно-отсталый слуга с гитарой на перевес. Сюжет тот же, что и в "Наслаждение на троих", и в "Сексуальная история О". Один дом. Три-четыре персонажа. И каждый в тайном сговоре друг с дружкой.
Фильм представляет собой мозаику из отдельных эпизодов (всего их двадцать), разной протяженности и разных по драматургии. Некоторые из них содержат едкую социальную сатиру, другие больше похожи на экранизированные анекдоты, третьи связаны с традицией водевиля, четвёртые скорее печальны, чем комичны. Структура "Чудовищ" напоминает о традиции популярного в эпоху Возрождения в Италии жанра новеллистической книги. Эпизоды фильма объединены местом действия - Рим и временем - начало 1960-х годов. Фильм "Чудовища" - двойной бенефис Уго Тоньяцци и Витторио Гассмана. Особенно ярким оказался калейдоскоп ролей, сыгранных Гассманом, включая женскую роль (эпизод 15). Кроме того, в эпизоде "Опиум для народа" снялась французская актриса Мишель Мерсье. Во всех 20 эпизодах участвуют Витторио Гассман и Уго Тоньяцци вместе или отдельно.
История о кубинцах и Кубе в канун миллениума. Марианна мучительно выбирает между Богом, любовью и балетом. Юлия не менее мучительно ищет способы забыть о грехе молодости. Эльпидио ждет знака от покинувшей его матери и мечтает о музыке. Эпизодические персонажи просто падают в обморок от слов: секс, конституция, независимая пресса…
В ролях : Жерар Депардье. "Бакстер, Вера Бакстер" - еще один женский кинопортрет от Маргерит Дюрас, столь же неожиданный, как и любой другой (будь то "Натали Гранже" или героини фильмов "Разрушать, говорит она" и "Песнь Индии"). По сюжету бесхитростная история жизни верной своему супружеству женщины подана столь же лаконично и пространственно замкнуто, как и ее более ранние фильмы. Однако в экспериментаторстве на этот раз Дюрас, возможно, заходит дальше, чем даже в "Песни Индии". Дюрас пропускает через весь фильм не несколько запоминающихся музыкальных мотивов, а одну непрекращающуюся мелодию. В результате чего темам дома и семейных ценностей/уз в ее творчестве был придан сильнейший импульс оригинальности.
Сводные брат и сестра, Яна и Мирослав, безуспешно пытаются погасить в себе мучительную привязанность друг к другу и освободиться от этих роковых отношений. Действие фильма происходит в 70-е годы и в наши дни. Случайное убийство связывает их жесткими обещаниями и ведет к роковой развязке. Дебютная работа Андреа Седлачковой, которая участвовала в конкурсной программе 32-го Московского кинофестиваля.
экранизация одноименного романа И. Бахман. В главной роли Изабель Юппер. Кино для киногурманов и любителям авангарда. (перевод многоголосый). Это излишне нервная и весьма утончённая мелодрама немецкого режиссёра Вернера Шретера, который считается одним из самых изысканных киноэстетов, но одновременно испытывает тягу к так называемым низким жанрам, обычному сентиментально-переживательному кино, усиленно (а порой и натужно) пытаясь свести их воедино. В картине «Малина», участвовавшей в основном конкурсе Каннского фестиваля, главную роль некой неуравновешенной Женщины, которая пытается изжить комплексы из детства, разрывается между несколькими страстями, а также одержима манией самоубийства, как всегда виртуозно исполнила французская актриса Изабель Юппер. Героя со странным именем Малина’ (ударение как раз на последней букве), пытающегося удержать возлюбленную от рокового шага, сыграл Матьё Карьер, который имеет франко-немецкое происхождение и с равным успехом снимается в обеих странах. Любопытно заметить ретроспективно, что ещё за десятилетие до получившей широкий и даже скандальный резонанс «Пианистки» Михаэля Ханеке, где в ещё большей степени блистала Юппер, к непосредственной работе в кино в качестве автора сценария была приглашена австрийская писательница Эльфриде Йелинек со своим жёстко-феминистским взглядом на окружающую действительность.
Полюбившие друг друга Бенни и Джини живут в мире, где жизнь длится один день. И все важные события происходят только один раз. Они не могут смириться с тем, что их любовь когда-нибудь кончится. Они придумывают как обмануть порядок вещей и провести вместе целую вечность... в аду.
История о маленьком чешском мальчике Франтишке Буреше, освобожденном советскими солдатами из концентрационного лагеря. После освобождения Франтишек попадает в полевую прачечную, где ему не нравится, он постоянно стремится участвовать в военных действиях. И однажды ему удается раскрыть немецкую группу разведчиков, за что он был награжден медалью.
По роману Галины Павловской. Фильм рассказывает про жизнь семейства, проживавшего в Пране с 1968 по 1980 годы. Отец семейства был родом с Украины, и каждый год кто-то из его родственников приезжал погостить и отовариться, пожить "лучшей жизнью". Шло время, и герои фильма тоже решили попробовать пожить получше и поехали погостить к друзьям в Австрию. Там им пришлось познать, что значит быть "людьми второго сорта"... В итоге получился фильм о трудных судьбах людей в период т.н. "нормализации", когда с ног на голову были перевернуты основные человеческие понятия о добре и зле, истинных и ложных ценностях. Не смущаясь щекотливостью темы, авторы почти вызывающе демонстрируют духовное родство с восточноевропейской культурной традицией, пронизывая фильм мотивами поиска родины и корней собственной нации, эмиграции, любви и гнетущей несвободы, относительности богатства и бедности.
"Прощай, 20-ый век" - сюрреалистическая притча, бесподобная в визуальном плане. Если верить CG, то основывается фильм на македонских легендах. Фильм разбит на три части. Постапокалиптическая - чем-то напоминает "Безумного Макса" и "Крота" Ходоровски одновременно, затем показывается то, что было за сотню лет до того и, наконец, 31-ое декабря 1999-го года.
11-летний Марко по прозвищу Хамза бежит из приемной семьи и вскоре оказывается в своем родном таборе - в окрестностях марсельского района Эстак. Однако там он тоже никому не нужен и вынужден устраивать свое существование сам. Сначала вместе со своим кузеном Койотом и карликом Тони он пытается зарабатывать на жизнь организацией петушиных боев, но вскоре молодой араб-сосед по прозвищу Рахит втягивает его в намного более рискованные дела…
Санта Мария. Вымышленный портовый город на осадном положении, на грани жизни и смерти. Неприятель готов к решающему штурму. Сопротивление сломлено. В городе - хаос, холера, террор. Под покровом ночи в город возвращается один из его побежденных защитников - легендарный "полковник Луис", усталый, решительный мужчина средних лет. Фильм "Собачья ночь" - не триллер и не мелодрама. Это аллегория. Мощная визуальная квинтэссенция поисков вечно ускользающей истины, последней и абсолютной. Близость смерти провоцирует насилие - по отношению к себе и другим. Или заставляет воссиять красоту человеческой души. На премьере картины в Кельне публика была большей частью шокирована. Последний фильм Шрётера, снятый после 6-летнего перерыва.
Город Аквилея (Aquilea) осажден захватчиками, которые пытаются провезти и установить на городском стадионе радиопередатчик для координации атак. Небольшая группа людей, которым небезразлично будущее их города, встает на его защиту. Руководитель группы сопротивления Дон Порфирио пытается лучше организовать оборону города. Молодые люди сомневаются в необходимости сопротивления до тех пор, пока угроза не становиться слишком явной. Как сказал о фильме участвовавший в создании сценария Хорхе Луис Борхес - "Герои не знают, что их борьба будет вечной".
Писатель Оливьеро живет со своей красавицей женой за городом. Писать он давно бросил и все свободное время посвящает ссорам с женой, переходящим в бурный секс, оргиям со студентами и алкоголизму. Идиллию нарушает полиция, которая начинает подозревать его в участившихся убийствах девушек. Все факты указывают на него и даже жена почти уверена, что живет с маньяком. В довершение всем несчастьям приезжает племянница (Эдвидж Фенек), сующая везде нос и готовая соблазнить дядю, тетю и даже молочника.
Полная версия ( в советском прокате 1.21). Перевод основан на дубляже и субтитрах, но переработан, поскольку дубляж был замусорен лишними фразами. Осень 1388 года. К границам Сербии подступают полчища турецкого султана. Предводитель одного из отрядов турок, истребив людей сербского витязя, уводит в плен его молодую жену, и витязь Страхиня клянется за все отомстить...
Лючия Бозе / Lucia Bose (Изабель), Жанна Моро / Jeanne Moreau (Другая женщина), Жерар Депардье / Gerard Depardieu (коммивояжер), Люс Гарсиа-Вилье (учительница), Валери Масколо / Valerie Mascolo (Натали Гранже), Дионис Масколо / Dionys Mascolo (Гранже) Для стиля Дюрас-режиссера характерная изысканная медлительность повествования, прихотливая музыкальность ритма действия и диалогов, контрапункт звука и изображения, разветвленная система метафор, литературных, музыкальных и живописных реминисценций, ведущая к метафизическим обобщениям. Так строится и фильм "Натали Гранже", который приводит зрителя в дом среди парка в окрестностях Парижа. Жерар Депардье, для которого эта работа стала первой большой ролью в кино, не сразу был утвержден продюсерами - на его кандидатуре настояла Дюрас.
(виртуозный перевод Алексеева). Один из главных культовых фильмов Чехословакии, снятый на границе двух эпох, съемки начались во время социализма, а закончились после Бархатной революции в 1 год и отчасти фильм иллюстрирует как раз те события. В фильме горько высмеяны многие порочные явления тоталитарного режима. Молодой инженер принимает предложение поработать в химпромгородке, чтобы получить побыстрее квартиру и встать на ноги, завод днем и ночью дымит, вся жизнь населения-работников этой фабрики проходит в вонючем дыму, почти все вдобавок дымят сигаретами и папиросами, кто-то пьет. Интрига закручивается вокруг секретного проекта очистных сооружений, автора которых много лет назад уволили за новаторство и Вацлав вынужден прозябать в кочегарке заводика, вот этот-то проект попадает в руки амбициозного инженера Мирека. После 15 минут фильма, понимаешь, что попал в кафкианскую сюрреалистическую атмосферу, из которой непросто выбраться.
Соседи по этажу, 13-летние Максим и Эстебан, друзья не разлей вода. У них всегда куча идей, желаний, проектов. У Максима - нет отца. Его мать, Эмма, вечно занятая своими делами адвокатесса, не может дать ему родительского тепла. Поэтому настоящий домашний очаг Максим находит в испанской семье Эстебана. Для Максима Эстебан - намного больше чем друг. И кажется, что их детство и дружба никогда не кончатся. Однако Луису, отцу Эстебана, по делам необходимо вернуться в Испанию. Максим случайно слышит об этом через приоткрытую дверь. Отъезд назначен через месяц. А до тех пор никто не хочет раскрывать эту тайну Эстебану, чтобы не расстраивать его и чтобы это известие не сказалось на его и без того не выдающихся школьных успехах...
Обнаружив труп студента , участвовавшего в молодежном революционном движении, полиция арестовывает молодую девушку, торгующую собой за деньги, подозревая ее в убийстве. Она вспоминает и рассказывает следователям свою непростую жизнь, начиная с того места, как ее изнасиловали трое подонков, и она пошла на панель.
По рассказу чешской писательницы Божены Немцовой. Юная Бара (нареченная Барбара) с рождения осталась без матери, обстоятельства ее появления на свет люди связывали с колдовством, потому и слава о красавице Баре шла как о колдунье, приворожившей всех местных парней, глазившей скотину и хулиганке. Бара от зари и до зари вкалывала по чужим хозяйствам, помогая людям и своему отцу-пастуху, бегала бесстрашно по полям-лесам, собирала ягоды со своей подругой. племянницей местного священника. Однажды решив помочь подруге избавиться от неугодного ее сердечку ухажера Бара оказывается в смертельной опасности. Кто же придет на помощь самой Дикой Баре?
В ролях: Беата Тышкевич (Beata Tyszkiewicz). (перевод - дубляж). Действие фильма разворачивается в восьмидесятых годах девятнадцатого века. Станислав Вакульский удачливый, богатый польский промышленник, безответно влюблен в графиню Изабеллу Ленцкую, вся его жизнь посвящена ей, но ни, деньги, ни власть не могут сделать любовь взаимной — Изабелла холодна как фарфоровая кукла.
Действие происходит в Калькутте в 1937 году, хотя фильм полностью снят под Парижем. В центре событий богатая жена французского дипломата, жизнь которой рушится от скуки и душевных переживаний. Произведение напоминает расплывчатую задумчивую поэму, нежели прямое повествование, но фильм завораживает своим языком и звуком, резко контрастирующим с тем, что происходит на экране.
(сцены скотоложства). Этот фильм можно сказать всплыл из небытия и великолепно представил бельгийскую классику на ретроспективе ежегодного Брэдфордского кинофестиваля в Англии. Режиссер Тьери Жено великолепно проиллюстрировал трагедию любви одинокого мужчины. На первый взгляд девиантное поведение фермера может вызвать легкий шок у зрителя, но это лишь образ через который мы совершаем путешествие во внутренний, скрытый мир человеческого существа. Каждый раз снимая штаны, он в первую очередь обнажает свою душу и стремление мужчины разбрасывать семя, не взирая даже на объект своего влечения. Тут им служит именно свинья – собирательный образ из многих качеств особи противоположного пола. Эта любовь дает свои плоды. Теперь у нас есть замкнутая система, которой по сути и является социум, нас с вами окружающий. Её глобальными управляющими элементами становиться человек – удовлетворяющий свои потребности через потребление мелких звеньев, и свинья – существо довольствующееся малым, она не требовательна к себе и даже поддерживает жизнеспособность этих самых звеньев, руководствуясь одними инстинктами, без какой либо мотивации. В данном случае демонстрируется не в коей степени не идеализированный, а жизненный случай, когда разрушение системы провоцирует самое слабое и неокрепшее звено. И вот, целая цивилизация уходит под землю, для того чтобы дать жизнь новой, которая, как мы видим, и появляется на ещё не утоптанной почве. Также тут иллюстрируются проблемы жизни сельской глубинки, выраженные в довольно антисоциальной форме, что порой превращает картину в некоторый утопический фарс.
